从在今年戛纳亮相伊始，《小姐》就因其中的情色元素而备受关注，甚至引发不小争议。赞赏有加者，称其中的女同剪刀体位犹胜《阿黛尔的生活》，有把人掰弯的奇效。而批评者则认为有些情欲戏有消费女性身体之嫌，属于赚人眼球的伎俩。

《小姐》的主要情欲戏总共四场，分别为小姐（秀子）与女仆（淑姬）第一次干柴烈火滚床单、秀子引诱伯爵灌毒酒、以闪回形式表现的伯爵与秀子的“洞房花烛夜”、以及最后秀子与淑姬成功私奔后的“银铃戏”。

其中第一场是全片chidu最大也最重要的戏份之一，且在第一部和第二部中以篇幅不等的chidu两次呈现。在第一部中，只是浮光掠影地表现了两人发生了关系，个中细节却用常见的省略手法一笔带过。而在第二部中的这场戏，却用了五分钟左右的时间详尽表现了两个人从刚开始小心的互相触碰到中间的情不自持，再到最后用剪刀体位达致欲望高潮。全片的关键转折点也在此凸显——从前在暗地互相算计的两人，在“生命的大和谐”中完成了彼此的信赖与交换，当两人双手紧握直视对方时，联手对付伯爵的合谋已然不言自明。说是“由性生爱”也好，“终于找到了自己的性认同”也罢，同一场戏的前后两段对比，显然是为了渐趋明朗的剧情走向而埋下的重要伏笔。

第二场是秀子设伏伯爵的重要段落，且止于暧昧阶段，甚至都没有露点。

第三场是伯爵已经被大BOSS姨夫抓住囚禁于地下室中时从伯爵口中叙述而来，也是四场情欲戏中最微妙的一场。因为实际过程中并未发生任何实质的性爱，观众能看见的只是秀子在伯爵面前脱光了衣物，然后独自钻进被窝，用一场销魂蚀骨的呻吟完成了“洞房”。伯爵只是静静地看着这场秀发生，以及最后秀子用尖刀割破手臂流下的“落红”。但这场没有性的“洞房”，却在伯爵的口中成了足以勾起姨夫（毕生沉迷于文字描绘的奇异性爱）无限遐想的春宫图，也成了他掌控并复仇姨夫最后的武器。

第四场更像是结尾前的一场嬉戏，终于获得爱情和自由的两位女主角，在游轮上开始了曾在书中描写过的“银铃戏”。如果说之前的第一次交欢是秀子多年来只能在黄书吟诵中体验的性意识得以释放，这一次则是彻底的欲望喷发，且带着极度欢快的情绪和色彩。